日常を撮る。
伊勢真一のドキュメンタリーは、この枠組みからはみ出ない。そのなかで、「奈緒ちゃん」、「えんとこ」、「ルーペ」、「ありがとう」など、数多くの作品を作りつづけてきた。登場人物の多くはタレントでも有名人でもない、どこにでもいる市井の人びとである。日常の人びとが織りなす日常の暮らし、そのなんでもない時間の流れのなかで、カメラはじっと回りつづけ、やがて日常を超えた人間世界へと広がってゆく。

それは、ハリウッドのスペクタクルとは無縁の、淡々とした、どこまでも淡々とした映像が作りだす世界である。にもかかわらず、伊勢作品が見終わったもののこころに、奥深いメッセージを残していくのはなぜだろう。いや、見たときだけでなく、その後長い時間をかけて、私たちのなかで伊勢ドキュメンタリーの余韻が広がり、強まり、くり返されてゆくのはなぜだろうか。

おそらくはそこに、カメラが日常性のただなかに止まるからこそ滲み出してくる、生身の人間の姿があるからだろう。私たちはドキュメンタリーに登場する人びとの日々の暮らしを見ながら、そこに私たち自身を見、私たち自身の家族と社会と、この時代とを見つめている。

かぎりない「衝撃映像」や「感動シーン」を送りつづけているテレビや劇映画は、日常性に背を向けることによって、むしろ現実味を失ってはいないだろうか。伊勢監督の口からは、ときにそんなことばも漏れてくる。

しかし、だからといって監督はテーマだのメッセージだのを掲げてドキュメンタリーを撮っているわけではない。好きだから、撮りたいから、撮っているのだという。それでも、と詰め寄られると、最後にカントクはいくらか苦しまぎれにつぶやくのである。傍にいたいからだ、と。

「被写体の傍にいて、カメラとマイクを通じてその息づかい、空気のようなものが伝えられれば、それだけで充分だと思うのです。」（『カントクのつぶやき』）

この時代にあって、「それだけ」のことは決して「それだけ」に終わらない。 　ドキュメンタリーを撮るということ、作品として見てもらうということ、映像作家として生きるということ、そのすべてを楽しむということ、そのあわいが織りなす伊勢真一の世界をお伝えする。